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martes, 4 de septiembre de 2007

My name is vanessa Biso Bobadilla,im 18 years old and i live in Valparaiso ,Chile,i study design grafic in the University of Playa Ancha.

miércoles, 15 de agosto de 2007

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Mis antecedentes de tipografía

Antes de entrar a la universidad a estudiar diseño grafico no tenia ningun tipo deantecedente del origen de las letras,era totalmente ignorante en el tema.
El liceo en que yo estube nunca nunca tube un acercamientoen tipografía.Casi siempre cuando yo hacia un dibujo o boceto que llebara algo escrito le ponía el tipo de letra que más le convenía ola que se veia mejor con el tema del dibujo(antes ese era mío argumento,ahora se que letra va con su época y que cada una de ellas representa una situacion o estilo por lo que ahora tengo la capacidad de argumentar porqué tal letra va con tal tema.

Biografia de Johannes Gutenberg

Johannes Gensfleisch zur Laden zum Gutenberg nació en Magnucia,Alemania, entre 1398 y 1400. Su apellido verdadero es Gensfleisch. Hijo del comerciante Friele Gensfleisch zu Laden, que adoptaría más tarde el apellido zum Gutenberg y de Else Wyrich, hija de un tendero. Conocedor del arte de la fundición del oro, se destacó como herrero para el obispado de su ciudad. La familia se trasladó a Alta Villa, ahora en el estado de Hesse, donde Else había heredado una finca. Debió haber estudiado en la Universidad de Erfurt, en donde está registrado en 1419 el nombre de Johannes de Alta Villa. En ese año murió su padre.
Nada más se conoce de Gutenberg hasta que en 1434 residió como herrero en Estrasburgo, donde cinco años más tarde se vio envuelto en un proceso, que demuestra, de forma indudable, que Gutenberg había formado sociedad con Hanz Riffe, para desarrollar ciertos procedimientos secretos. En 1438 entraron como asociados Andrés Heilman y Adreas Dritzehen (sus herederos fueron los reclamantes), y en el expediente judicial se menciona los términos de: prensa, formas e impresión. De regreso a Maguncia formó nueva sociedad con el banquero judío Juan Fust, quien le da un préstamo y con el que, en 1449, publicó el «Misal de Constanza», primer libro tipográfico del mundo. En 1452, Gutenberg da comienzo a la edición de la Biblia de 42 líneas (también conocida como Biblia de Gutenberg). En 1455, J. Gutenberg carecía de solvencia económica para devolver el préstamo que le había dado Fust, por lo que se disolvió la unión y Gutenberg se vio en la penuria (incluso tuvo que difundir el secreto de montar imprentas para poder subsistir). Por su parte, el banquero se asoció con Peter Schöffer y publicaron en Maguncia, 1456, la Biblia de Gutenberg. Al año siguiente publicaron El salterio o Psalmorum Codex.
En 1460, muere un arruinado Johannes Gutenberg. A pesar de la oscuridad de sus últimos años de vida, siempre será reconocido como el inventor de la imprenta moderna.

Petroglifo segun la web:

Experiencia:

La verdad es que perimero habia hecho una letra de greda y no me habÍa quedado muy decente , asi que decidÍ hacerla con yeso pra que quedara mas lisa ,asi que despues de el intento con greda me di cuenta que en el molde para la letra N tenÍa que hacerla al revés para que al sacar el molde quedara del lado derecho, entonces tuve que hacerla de nuevo,después de todos esos intentos logre una letra con buena forma y como me había sobrado yeso hice una más, una letra T.
Me parecio que para hacer este tipo de moldes, hay que tener un buen pulsa al quemar la plumavit.

DEFINICION DE PARTES:

aguijón: Nombre con el que se designan las partes finales, superior e inferior de la s y de la c.
altura de la ascendente: La distancia medida desde la línea media hasta la línea de los ascendentes.
altura de las descendentes: La distancia medida desde la línea base hasta la línea de los descendentes.
altura de las mayúsculas: la altura de los caracteres de la caja alta, medida desde la línea base hasta la línea de cabecera de la fuente. Representa el cuerpo de las mayúsculas.
altura de la x: se trata de la altura de la minúscula sin ascendentes ni descendentes.
ascendente: sección de la minúscula que se eleva por encima del cuerpo
asta: trazo vertical principal.
asta montante o traviesa: astas principales de un carácter; ya sean estas, verticales u oblicuas, como en la A, B, L, ó V.
asta ondulada o espina: al trazo principal de la letra s.
asta transversal o brazo: trazo que se separa de manera independiente del asta, proyectándose hacia arriba u horizontalmente, como el caso de las letras E, F, L, y T, o con trazos inclinados Y y K.
barra: trazo que conecta dos astas.
brazo: Parte de la letra que en uno o ambos terminales se separa de manera independiente del asta, proyectándose hacia arriba o horizontalmente, como el caso de las letras E, F, L, y T, o con trazos inclinados Y y K.
caja alta: letras mayúsculas, también llamadas capitales o versales.
caja baja: letras minúsculas.
cartela o apófigue: curva que une el remate con el asta.
cola: Asta oblicua de algunas letras que se apoyan sobre la línea base como la R y la K, o debajo de ella como la Q.
contrapunzón: un área cerrada o parcialmente cerrada.
descendente: sección de la minúscula que cae por debajo de la línea base.
línea base: La línea en la cual las bases de las mayúsculas se asientan.
ojal: porción cerrada de la letra g que queda por debajo de la línea base.
ojo: El espacio blanco encerrado en la forma interna de un carácter, como en la b o la o.
oreja: Trazo terminal o rasgo que según el diseño se agrega a algunos caracteres en su anillo, como el caso de la o, la g, también en la r.
panza o anillo: curva que cierra un contrapunzón.
pico: Es un trazo terminal, parecido al aguijón, pero, mucho más demarcado. Lo podemos encontrar en la E, F, L, y T.
remate: pequeño saliente que marca las fuentes serif.
serifa, gracias, espuelas o remates: son pequeños adornos ubicados generalmente en los extremos de las astas de los caracteres.
traviesas: Son las líneas rectas que en las letras mantienen una mayor inclinación dentro de las astas montantes
vértice o ápice: Punta o extremo, en este caso de un carácter donde dos líneas convergen.

ANATOMIA DE LA LETRA

ÁPICE
Unión de dos astas en la parte superior de la letra.

APÓFIGE
Pequeño trazo curvo que enlaza el asta vertical con los terminales o remates.

ASTA
Rasgo principal de la letra que define su forma esencial. Sin ella, la letra no existiría.

ASTA ASCENDENTE
Asta de la letra que sobresale por encima de la altura de la X (ojo medio).

ASTA DESCENDENTE
Asta de la letra que queda por debajo de la línea de base.

ASTA ONDULADA O ESPINA
Rasgo principal de la S o la s.

PERFIL, FILETE O BARRA
Línea horizontal entre verticales, diagonales o curvas.

BRAZO
Trazo horizontal o diagonal que surge de un asta vertical.

BUCLE O PANZA
Trazo curvo que encierra una contraforma.

COLA
Prolongación inferior de algunos rasgos.

CONTRAFORMA O CONTRAPUNZÓN
Espacio interno de una letra total o parcialmente encerrado.

CRUZ O TRAVESAÑO
Trazo horizontal que cruza por algún punto del asta principal.

CUELLO
Trazo que une la cabeza con la cola de la g.

ESPOLÓN
Extensión que articula la unión de un trazo curvo con otro recto.

GOTA, LÁGRIMA O BOTÓN
Final de un trazo que no termina en una gracia o remate, sino con una forma redondeada.

HOMBRO O ARCO
Trazo curvo que sale del asta principal de algunas letras sin acabar cerrándose.

LAZO
Trazo que une la curva con el asta principal.

OJAL
Bucle creado en el descendente de la g de caja baja.

OREJA
Pequeño trazo situado en la cabeza de la g de caja baja.

PATA
Trazo diagonal que sirve de apoyo a algunas letras. También se puede llamar cola.

SERIF, REMATE O GRACIA
Trazo terminal de un asta, brazo o cola. Es un resalte ornamental que no es indispensable para la definición del carácter, habiendo alfabetos que carecen de ellos (sans serif).

UÑA O GANCHO
Final de un trazo que no termina en remate, sino con una pequeña proyección de un trazo.

VÉRTICE
Punto exterior de encuentro entre dos trazos en la parte inferior de la letra.

AUTOEVALUACIÓN

1- Asistencia a clases:

91%, de 12 clases asistí a 11, los días lunes de 8:00 a 11:00

2- Puntualidad:

100%, no llegue tarde a ninguna clase.

3- Participación:

A pesar de que no se dio mucho dialogo en mi curso creo haber dado mi opinión en una oportunidad, no recuerdo haber tenido muchas dudas ya que el profesor dejo las clases bastante claras.

4- Aportes:

Mi aporte en clase no ha sido de los mejores pero creo que e encontrado buenas fuentes (páginas web y libros) e información para así publicarlo en mi blog.

5- Empatía con pares:

Mi desempeño con mis compañeros ha sido muy bueno y siempre he estado aportando con ideas para sus trabajos y criticas constructivas, a pesar de no tener la misma cercanía con todos igual, como también ellos con migo.

6- Empatía y congruencia con el tema:

Para mi la tipografía es muy importante ya que compone la mitad del diseño, y en esta clase se a tratado de manera a mi parecer bien dinamica, y creo que aporta a nuestro desarrollo como profesional, a pesar de haber comenzado de cero conocimiento del tema lo he abordado de buena manera

7- Cumplimiento en la entrega:

De todas las entregas cumplí bien con todas menos con la última del tótem ya que nadie del curso lo había terminado el profesor nos dio dos días mas de plazo.

AUTOEVALUACIÓN:

1. Asistencia a clases: Nota 6,5

2. Puntualidad: Nota 7,0

3. Participación: Nota 5,5

4. Aportes: Nota 5,5

5. Empatía con pares: Nota 6,5

6. Empatía y congruencia con el tema: Nota 6,5

7. Cumplimiento en la entrega: Nota 6,0

Total: 435 puntos 7 = 62,14 (seis, dos)

Clasificaciones ATypI

ATYPI significa: Asociación Tipográfica Internacional, http://www.atypi.org/, con objeto de establecer una clasificación general de las familias tipográficas, realizó en 1964 una adaptación de la clasificación de Maximilien Vox, conocida como VOX-ATypI. En general las dos se adaptaron y se modificaron algunos detalles.

Esta clasificación está relacionada también con la evolución de las familias tipográficas a lo largo de la historia, aunque modifica ciertos elementos de la clasificación de VOX..

Aqui hay otra clasificación de fuentes de la ATypI, es una evolución de la anterior, esta basada en la agrupación de fuentes por características comunes, normalizada con el nombre DIN 16518.

DISEÑADORES

-Nicholas Kis diseño las del grupo Transición de Novaresse en el Siglo XVII.

-Giambattista Bodoni crea su tipografía en base a los trabajos de Didot, y aparecen las Bodonianas, pertenecen al grupo de Novaresse del mismo nombre. Siglo XVIII

-Frederic Goudy, creador de Hadriano, tipografía basada en antiguos tipos de letras romanas. Se encuentran dentro del grupo de Venecianas de Novarese. Siglo XX

-Morris F. Benton, creador de Century Expanded (1900), Linotex (1901), Century Oldstyle (1908-1909), Hobo (1910), Parisian (1928), Novel Gothic (1928), Chic (1928), Modernique (1928), Broadway (1928), Tower (1934), Phenix (1935). Si tuvieramos que clasificar alguna de estas... La Broadway seria del grupo de Fantasía de Novarese, por su uso recurrente en el Art Decó (Siglo XIX).

-William Morris creador del movimiento Arts & Crafts como una antítesis de la máquina, poderosa y engrandecida por la revolución industrial. creador del Golden Type, perteneciente al grupo de las Venecianas. Siglo XIX. Valoraba el diseño artesanal.

-El tipógrafo Nicholaus Jenson en 1470, Siglo XV, crea la tipografía Jenson, que son las Lapidarias según Novaresse

-William Caslon, en 1725 crea la tipo Caslon conocida por mucho como la tipografía de reyes. pertenece a las Transicionales (Siglo XVII).

-John Baskerville, crea la tipografía de su mismo nombre la que calza dentro del grupo de las transicionales de Novaresse (Siglo XVIII).

-Joaquín Ibarra, cuando no existía todavía una unidad de medida para la composición de la plana, Ibarra tomaba las medidas del ancho de la misma a emes justas de parangona, que equivalía al moderno cuerpo 18, adelantándose, por tanto, a Didot y Fournier, creadores del punto y del cícero respectivamente. Relevante Impresor español (Siglo XVIII).

-Firmin Didot, en 1783 crea el tipo de su mismo nombre, que pertenece al grupo de la Bodonianas de Novaresse (Siglo XVIII).

-Paul Renner, crea Futura, la tipografía de más éxito de la era Bauhaus y una de las más famosas del siglo XX, perteneciente al grupo de las Lineares-Geométricas de Novarese (Siglo XIX).

-Eric Gill, los tipos que diseñó son: Gill Sans series 231 (1928), Perpetua (1929),
Solus (1929), Golden Cockerel Roman (1930), Hague & Gill Joanna (1930), Bunyan (1934). La Serie Gill Sans pertenece a las Lineares-Humanistas de Novarese.

-Max Miedinger, creador de la mundialmente famosa Helvética, entre otras, creada en 1957 por encargo de Edouard Hoffmann, esta pertenece al grupo de las Lineares-Neo grotescas de Novaresse, (Siglo XX).

-Adrian Frutiger, creador del Tipo Universe. Este tipo fue introducido en el año 1957 para fotocomposición y composición en metal y Frutiger creó un ingenioso sistema de numeración para diferenciar los 21 pesos y anchuras que significó un hito para la denominación y catalogación de tipos. Perteneciente a las neo- grotescas (Siglo XX).

-Hermann Zapf, algunos de los tipos que diseñó son: Gilgengart (1941), Palatino (1948), Michelangelo (1950), Aldus (1952), Melior (1952), Optima (1958), Hunt roman (1962), Medici (1969), Orion (1974), Zapf Chancery (1979), Aurelia (1983). El tipo Zapf Chancery calza dentro del grupo de las Scripty o Caligráficas de Novaresse (Siglo XX).

-Letras Shaded o Sombreadas: son las letras que simulan tener un relieve o sombra.

-Letras itálicas: son letras que van ladeadas parecidas a las cursivas pero mayúsculas.

-Letras cursivas: son las letras inclinadas y se presentan en minúscula.

-Letras reversed: son las letras que se presentan al revés como miradas en un espejo

-Elisión tipográfica: son las letras que se reemplazan por un objeto.

-Decoradas: son las letras que tienen dibujos o colores en el ojo del tipo.

-Antique: son las letras que simulan una mala impresión.

-Stencil: son las letras que parecen hechas por una plantilla como la que se usaba en las cajas de exportaciones del ejército.

-Las letras egipcianas francesas tienen un corte más drástico en la serifa y no tienen cartela, a diferencia de las egipcianas inglesas que si tienen cartela, ambas representan la masculinidad y la conquista del oeste americano según mi opinión son más armónicas.

-Sobreimpresión tipográfica: es cuando las letras se imprimen con un ojo muy ancho donde casi no se notan los blancos internos y son muy poco legibles.

-Ángulo de Inclinación:son los grados de inclinación o letras ladeadas según las medidas de Frutiger.

martes, 4 de septiembre de 2007

miércoles, 15 de agosto de 2007

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Mis antecedentes de tipografía

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Conversando con un graffitero......

Letra en relieve

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yeso

bol,etc.

agua para la mezcla

pasos:

plumavit

Experiencia:

ANATOMIA DE LA LETRA

DEFINICION DE PARTES:

ANATOMIA DE LA LETRA

ANATOMIA DEL TIPO

TOTEM

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Clasificaciones ATypI

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LETRA DECORADA

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INICIO AÑO 2008 TALLER DE DISEÑO III